今日秦书day59:说一首歌《叫我如何不想她》吧

在想要更新什么内容时，我想起了一首歌——叫我如何不想她。今天就来说一说与这首歌有关的那些事吧。

『叫我如何不想她』，是由刘半农在1920于英国伦敦大学留学期间所作，是中国近代早期广为流传的重要诗篇。1926年，这首歌被著名的语言学家赵元任谱成曲，至今仍然广为传唱。

在这首歌里有个首创，即女字旁的“她”。这里为啥说是首创呢？因为在我们古代以至晚清社会，第三人称，不管男女性别，一般都使用“他”，这点我们可以从近代汉语那些古白话小说里看到，后来民国时我们还可以在鲁迅的作品里看到他这么用。我们中学时，读到的鲁迅作品里，表示女性的人称代词除了“他”，鲁迅还会用“伊”字。这个“伊”字，我们古已有之，比如诗经里就有“所谓伊人，在水一方”的句子。当然诗经里的“伊”还不能完全等同于第三人称代词，因为这个“伊”有明显的指示代词性，即可以译为“那”。

现在我们使用的女字旁的“她”，实际上是受西方英语的影响而产生的。在英语里，人称代词有性别之区分，男用he，女用she，对应到汉语里则只有一个“他”。五四新文化时期，刘半农先生，第一次创造了女字旁的“她”来对译英语的“she”，也就是从那个时候起，我们现代汉语里开始有了“她”。

说起刘半农（1891-1934），刚刚热播的觉醒年代里也有他的存在。他原名为寿彭，后改为复，初字半侬，时用瓣秾，后改字半农，号曲庵。他是五四新文化运动的先驱者之一，是《新青年》杂志的同人编辑之一，也是我国著名的新诗人、杂文家以及语言学家。

说起刘半农语言学家的身份，他有一本叫《四声实验录》的专著就不能不提。这本书是中国第一部以『实验语音学』方法研究声调的专著。我们从书名可以看得出来，刘半农先生用实验语音学的方法对各地汉语中的『四声现象』进行了实测与分析，他总共分析了北京、南京、武昌、长沙、成都、福州、广州、潮州、江阴、江山、旌德、腾越(今滕冲)等十二个地方方言的声调实验结果，弄清了汉语调类与调值的关系。我们今天普通话里，包括轻声的话有五个声调，除去轻声，阴平、阳平、上声、去声分别对应的实际调值（55、35、214、51）就来自这本《四声实验录》。这本书在研究音韵方面有着很重要的地位。

说完了作词刘半农，我们再来说作曲赵元任先生。

赵元任先生是中国现代语言学先驱，被誉为“中国现代语言学之父”，同时也是中国现代音乐学之先驱，“中国科学社”的创始人之一，还是当时清华大学四大导师之一。他在语言学方面的代表作有《现代吴语的研究》《中国话的文法》《国语留声片课本》《季姬击鸡记》等 ；在音乐方面的代表作有《教我如何不想她》《海韵》《厦门大学校歌》等 。他翻译的代表作有《爱丽丝梦游仙境》等。

关于赵元任，他最牛的地方还有就是那极强的语言天赋，一生当中精通了五十多种别国语言，而且他还有特别厉害的语言学习能力。据当时他朋友回忆说，他每到一个地方，不出三天就会熟练用当地话跟当地人交流。

这首《叫我如何不想她》，歌词如下：

天上飘着些微云，

地上吹着些微风。

啊！

微风吹动了我的头发，

教我如何不想她？

月光恋爱着海洋，

海洋恋爱着月光。

啊！

这般蜜也似的银夜。

教我如何不想她？

水面落花慢慢流，

水底鱼儿慢慢游。

啊！

燕子你说些什么话？

教我如何不想她？

枯树在冷风里摇，

野火在暮色中烧。

啊！

西天还有些儿残霞，

教我如何不想她？

这首诗中的“她”是首次使用，而关于“她”字的『文字学诉求』则是1923年才正式提出来的。诗中的“她”，有人说是指一位女性，有人说是指祖国（英语中的“祖国”motherland一词是阴性）。无论如何，这都是诗人的一种深挚的感情，启发他为祖国的文字贡献了一个重要的人称代词，使得那些即使是在“此时此刻”的现实中处于『宾位』的中国女性，获得了在语言形式上的明确的主体地位。从诗歌的角度看，《教我如何不想她》毫无疑问是一首优秀之作。而从语言和文化的角度看，其意义似乎更加重要：一个“她”字，使一首诗永垂不朽。

当代诗人吴奔星曾如此评价道，《教我如何不想她》，传统歌谣的复迭手法，在构思技巧上虽继承了传统的反复与比兴手法，但在语言运用上却是生动活泼的，在意境上是新鲜别致的，使读者如见其人，如闻其声，而且余意不尽，余韵悠然。从诗的联想力与暗示性看，诗人多少接受了一点西方象征派诗歌的影响。

这首歌现在也被央视节目『经典咏流传』搬上了荧幕，为更多的人所熟知。今天说了这些与《叫我如何不想她》相关的一些事，拉拉杂杂说了一堆。今天说的这首歌，不仅是一首韵味很足的歌，而且还是一首文化味更浓的歌，实在值得我们好好铭记铭记。

今天就说到这，明天见。

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