园林石景艺术—宛然如画

婀娜多姿的山石叠置于园林之中，是古典园林艺术的一种风格。

石峰轮廓跌宕、参差、变化，姿态玲珑奇特，立之可观，卧之可赏，可使人犹如步入丘壑，神游名山。

一、叠石造景妙趣横生

布石于庭院，或随势而置，或在小径尽头，或在空旷之处，或在交叉路口，或在嘉树之下，或在狭湖岸边，既不能求其线条整齐划一，也不能简单地平衡对称，而是要求高低错落，自由多变。

这如同中国的书法、篆刻、绘画等艺术的创作一样，有的如行云流水;有的则风骨刚健;有的用石数块，高低曲折地构置，犹如危崖直下数十丈，岩壁苍苔，古树根盘，又有悬瀑飞注，极富自然情趣。

不同的石种置于园林，又可产生不同的艺术效果。例如，雪石构于小溪之中，则如同冰山，雪融汇集成流，翻腾呼啸，飞泻入涧，其势颇为壮观。

造园设计者为了表现春天的意境，常用修竹千竿和仿佛似茁壮竹笋的石笋配置在一起，青竹虽直，但低弯的尖梢使石笋藏其身而露其头，产生虚实的变化，以此表达春意。如再植以四季常青的桂花，则给人以青春常在的感觉。

夏天的意境则多用玲珑剔透的太湖石，构成深涧绝谷，峭壁危峰，山脚清流环绕，山顶秀木繁荫，涧谷幽邃，蟠根垂蔓等清意幽深的意境。

秋山则常用黄石来创作其峰的峻峭之势，悬崖的危险之状，遥岭远岫层叠、拔地数仞、山石耸立、气势磅礴的意境。

冬景则多用色泽洁白、石体圆浑的雪石，叠置于墙的北侧，产生积雪末化的园林艺术效果。

选择石峰形体要注意凹与凸、透与实、绉与平、高与低等。

玲珑、透彻的山石，浑厚自然，容易构成古朴清旷、逶曲宛转、妙极自然的特点，再配以得体的树木，使得山石既有绿意又有情趣。

叠石造景时要讲究透、漏、瘦、皱、清丑顽拙等特点，有助于造园意境的形成。

所谓“透者，也即是玲珑多孔，外形轮廓多姿。

”瘦者，瘦中寓秀。皱者，外形起伏不平，明暗多变化，富有美好的节奏感。漏则是石峰上下左右窍窍相通，有路可循。

清丑顽拙的石峰则颇具气势，能创造出苍劲古朴的意境，引人遐想。

苍古的假山石景，上面突然抽出几根枝条，显得生机勃勃，妙趣横生。

园林中的山石，经过园艺家独具匠心，巧妙叠置，在咫尺空间中也能表现出名山大川的奇、幽、险、秀、雄的艺术效果。这正是“高低曲折随人意，好处多从假字来”。

二、妙在似与不似之间

中国古典园林中的石峰上，留有许多文人墨客的题咏。题咏于峰石之上，不仅起到了组景、点景的作用，而且可作为古代文物而被人们品味、观赏，增加园林艺术的意趣和历史价值。

如广州的千年古园九曜石，亦名九曜园，位于广州市内教育南路，是广州现存古典园林之一。因内有九曜石而得名。它建于南汉，据广州府志，南汉王刘龚为满足个人享乐，劳役人民凿仙湖五百余丈，聚方土炼药于此，名曰“药洲”，又从苏州太湖及英德三江，移运九座奇石，立于湖之内外，以点缀御花园。庭院中水石布置结合九曜石组成水石庭院空间，石峰体型巨大，形态古朴，色泽晶莹，浑厚雄劲，错落其中，起伏照应，把园景点缀得旷貌幽深，极富天然风韵。许多文人雅士，聚游于此，在石上题刻，篆、隶、揩、行、草五体俱全。

宋代著名书法家米芾也曾到此挥豪题九曜石诗:“碧海出唇阁，青空起夏云。瑰奇九怪石，错落动乾文”，又有“九峰参立倚空明，好事应列星，运石早知能赎罪，上书何必待缇萦”诗句，可谓园以奇石显，石更以书迹名扬中外。

齐白石先生说;“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世”，即要含蓄。园林艺术中石峰之题名皆有含蓄之意。如“冠云”、“玉玲珑”、“云霞”、“翠云峰”等，大都与富于变化的自然界相联系。

唐诗:“鸟宿池边树，僧敲月下门，过桥分野色，移石动云根”，将石看作为云根，把园林中石峰的变化特征深化，启发人们去联想。“诗情画意与景物结合，由景生情，情景交融，显得更为高雅。”

三、水石相错意态清逸

石峰用于园林艺术中，由于寓意深刻，所以常成为园林造景的主题。

苏州留园中，从辑峰轩向东去，进入以鸳鸯厅为主要建筑的一组院落，该处院落的形式主要是为了衬托与突出冠云峰。总体布局以冠云峰为主景，旁立瑞云峰，冠云峰之北为冠云楼，作为屏障，两侧西为曲廊，东为冠云亭，另有贮云庵、冠云台等建筑，南望鸳鸯厅，四周的建筑皆拱围冠云、瑞云，以此达到园内突出与眩耀冠云峰的目的。

游人漫步曲廊之中，或于鸳鸯厅内北望时，但见湖石山峰高耸奇特，玲珑透皱，几叶芭蕉和数株翠竹扶疏相接，冠云峰前一池清水，倒影着冠云峰，无形之中把冠云峰大大地增高。游人于峰前南望鸳鸯厅，隔沼成为极好的对景，既呼应又协调。当人们在冠云台静坐观赏时，随着一天中时间的变化，光影效果的不同，宛如一幅多变的画面，成为江南园林中最具代表性的峰石美景。

园林艺术中常利用地形，叠造假山、石峰、石壁或置少数湖石、黄石等，土石结合，将空间分割有致而取得有层次、有变化、有穿插的美好园林艺术效果。

当然，如何才能使得园林中叠石达到岩壑幽胜宛若天成，在咫尺园林空间内山无止境、水无尽意山容水色、绵延不尽、富有天然之趣，要求园艺家必须把握自然山水的形貌特征，山水构成的规律。

“平岗小坂”缀之以石的造园手法，在杭州植物园水景区，可以说得到了极好的发挥。沿着杭州植物园的林荫大道，左转右弯，步行不远，在绿荫掩映之中，首先映入眼帘的，是一个绿水盈盈的人工湖池，这里便是著名的水景园。

沿池四周，花树环绕，山石散聚布置，水榭挑出水面，使得池周山石、轩榭、树木错落有致。沿池四周散点湖石，湖石的缀置不以聚为奇，不以一石见长，而是与自然的池周土坡相辅相成，相互资借，湖石隐现出没，该大该小，该掩该露，该疏该密、该起该伏，尽取自然之意。有的石矶高出水面少许，游人到此如入半山半水之间。深入池水不远处，堆土成岛，湖石以聚点为主，岛不高，但有山石嵯峨之感。池中之岛与岸边有短堤相联，依坡临水点以湖石或布置平卧波面的石板小桥，土石结合，古朴自然。

山石与水池吻合紧密，而且水石相错，意态清逸。山石又配植比例得体的绿化，更勾勒出曲折窈窕的山石水面轮廓。岛或依坡所点之石，半浸碧波，构成一角池水，与大池隔而不断，更具幽趣。在池中小岛或池岸边散植或群植松柏、红枫、水杉等，那浓郁的绿树与体态秀润的湖石假山，倒映水中，景色清幽宜人。林间枝头，鸟声不绝。在咫尺之地再现了苍松奇石、碧水渔舟的自然景色，叫人留恋忘返。

“点石多采用散点或聚点，做到有疏有密，前后错落，左右呼应，方能产生极好的艺术效果。”如在粉墙前宜聚点湖石或黄石数块，又缀以花草竹木，这样粉墙似纸，石和花木似笔，在不同的光阴之下，形成静中有动的一幅幅活的画面。嘉树之下宜点以玲珑湖石或顽石，达到花树数品，松伯苍翠，放怀适情，游心玩思的境界，并以石衬托出树姿的优美。

在梅边点石则宜古，松下点石则宜拙，竹旁点石则宜顽或瘦，方能达到园林艺术的效果。在河流溪涧，或林下、花径，或山脚、山坡，或池畔、水际，散点数石，若断若续，或横卧或直立，或半含土中，看起来便觉得石如有根，天生一般。石与池水参差布置于书房，给人以清淡;脱俗、典雅宁静的精神感受。花木、山石散置于厅堂，可在有限的建筑空间内，引来山水画意，达到不出宅门，坐观静赏，坐穷泉壑的美好境界。

园艺家也常依据地形的倾斜坡度，因势就势、巧妙布局，造就出雄奇、峭拔、幽深、平远，或深涧绝谷、峭壁危傍等丰富的园林艺术境界，并依自然之美借自然山水的神韵，通过艺术的加工，创造诗情画意之境，使之形神兼备，把人为景物与自然景色和谐地统一，有机地联系，巧妙地运用山石于园林中，以此创造园林艺术的更高境界。