旧时光 | 南京越剧团的北上巡演一年路
1955年开始的北上巡演对南越很重要。
本来想要偷个懒，北上演出有一篇文章是国家一级编剧谢光宁老师写的，写的很详细，我就想直接用那篇。……里里外外找了一个星期也没能找到，使用了各种关键词无果，我铁定发过的。
……只好凭着记忆写一写。
谢老师这篇文章我觉得有历史参考价值，主要是他在一般资料惯常会提到的内容以外，提供了一些不太为人重视的视角。
南越北上开始，和上海那边还没磨完呢，这一点我忘记是他写的还是别人提到的了。
《范蠡与西施》
起初在一个电视节目里看到这张照片，记得是采访连波老先生介绍十姐妹，翻相册，看到这张照片，为之惊艳。
貌似直到今天也没见着清晰版
另外很重要的一个变化，我比较清楚记得谢老师这篇文章里有的：在北上之始，竺水招改变了云华的薪水结算方法。
之前，她采用拆帐制。这方法早在48年就进行了，剧场旱涝保收，演好演坏都由剧团负责，一旦上座佳，从主演到各级演职员，都将得益。具体的办法是看各人在剧团里的地位、贡献，比如竺水招她演出一场可能分得150张戏票【这个数字不是确切的，因为我不记得了
】。也就是说如果演出情况良好，她一天就可能分到百多元的样子，这得是成倍于普通职工每月工资了。
但并非没有风险。现在来看集中体现在两个时间段。
抗日战争结束进入超级通货膨胀，到了48年变本加厉，物价一日数变，一盒火柴50万一个馒头100万——也许第二天又涨了，市面上不认纸币，只认黄金。如此动荡剧场营业可想而知受到影响。竺水招把自己的黄金首饰拿出来为全团换生存最基本的大米；东山和玉兰签合约稀里糊涂签到了同一个剧场【好像叫明星戏院，80年代早期《戏文》或《文化娱乐》杂志上有一篇徐玉兰的采访，回忆剧场老板背着双方签了双份合同】。49年末以后物价基本稳定下来，但建国之始RMB统一发行，币值仍顺延从前的方式，随便甩出来一张都超级大额，我看到过54年云华的戏单还价值1000元，这个是旧币值，不是现在的拍卖价
对于50以后上座不佳的最显著情况便是演出新剧目。前文我们看到，云华不可能保证每出戏的上座都尽如人意，每逢此时，演职员分到的钱自然也就少了，而剧团并没有多余的钱拿出来进行补贴。
显然，这个方式抵御风险的能力非常薄弱。1955年竺水招在剧团改名为南京实验越剧团后，提出了一个全新的办法：演员领固定薪水，不再发放奖金，如果演出有盈余，计入剧团公积金。这很有点现代公司的模式了，还好在这样的情况下南越顺利完成了重组，并没有出现大的人员出入变动。
《南冠草》
左：筱幗英（杜九皋） 右：蒋鸿鳌（王聚星）
这个服装安排完全符合郭原本，杜表面为清商人，王出家
左：夏雯君 右：不认识
这飞扬的发丝
这里需要提到两位演员。一位夏雯君，她是在1955年入团的，而且好象经历过正式拜师。这无疑是竺水招在经历了54上半时期没人替代她的窘境之后做出的变动，但这也很难，因为演员作为她的B角，很显然不可能有充分的上场机会。剧团还有一位正牌的二肩小生筱帼英，通常剧中次重要的小生角色都由她扮演，比如《碧玉簪》里的王玉林；《柳毅传书》里跟着老渔翁唱渔歌的放牛娃；《南冠草》里打算劫狱的义士杜九皋。我现在能查到夏雯君扮演的角色，一是《二堂放子》里的沉香——劈山救母的沉香是竺水招本尊；另外看剧照有《天雨花》里左维明的贴身二爷。
左：筱水招（饰钱秦篆） 右：筱丹凤（饰夏淑吉）
这里的安排与郭本完全不同
另外一位演员的更替相当重要。原来剧团的二肩旦玉牡丹，她是竺水招同龄人，具有丰富的舞台经验，云华早期戏单她的名字屡屡可见，如《琼宫盗月》里扮演红绡的知心大姐姐。【这故事蛮好玩的，一开场崔生见百姓流离，恨天恨地，要去告诉年伯，年伯反映冷淡，但热情招待，崔生看见了红绡……然后就一门心思琢磨怎么撩妹了，商芳臣的昆仑奴把红绡半夜负出，最后好象年伯还见着了崔生夫妻俩，一笑了之。我估摸着《鸯梦重温》也这个模式，一开始开宗明义，相当正道，后面专心谈恋爱去了：）——不要笑，不要笑，这个写法古已有之，那么大名鼎鼎的《悲惨世界》，里头有个很穷的有志青年为了理想抛弃九十多岁的祖父，接着讨到了老婆就回家当他的富二代去了。】《武松与潘金莲》这部戏里玉牡丹居然演王婆，有些奇怪，因为云华按说有位正式的彩老旦周馥香。此外她还在《宝莲灯》里扮演华山圣母，也就是她在剧团里的形式同芳华的许金彩非常相像，遇到双花旦的戏，会演比较成熟的那一位。这位演员至今不清楚是什么时候消失的，我一直以为是1955年，但南越的胡文哲老师问过知情人后很肯定的说不是，比这要早。但总之55年前后新来了一位二肩旦筱丹凤，她在《西厢记》里扮演崔莺莺，在《碧玉簪》里扮演李夫人，《红楼梦》中王熙凤，《莫愁女》演邱彩云。后期南越一团二团合并后，张玉琴可能更为重要些，早期《柳毅传书》的龙母也是筱丹凤，到了1963年的《柳毅传书》实况，还和电影一样是张玉琴。此外竺水招的《莫愁女》，以及老演员的回忆说竺水招《桃花扇》平时演出和张玉琴一起比较多。根据戏单可见《红楼梦》中她扮演薛宝钗。
我想找那张竺谢幕严上台献花的照片，找歪脖子也没能找到
这张已经1960年了，在北京，我竺年届不惑
北上演出经过了安徽。现如今不确定竺水招和严凤英的友谊起于几时，但很显然年前严凤英到上海参加华东戏曲会演竺水招跑了，合影小能手拍遍越剧界【尹桂芳五十年代少有和其他剧种文艺界人士的合影，硬生生被小能手拍到了你说厉害不厉害
】，单单没有竺水招。而在那以后这两个人仿佛一直挺好的，每次竺水招去演出严凤英都要送花；相对来说严凤英可能更加频繁一些到南京，她们的接触机会不算太少。
据说这里面有很多梅党，非常适于梅建国后行踪研究
期间还到了洛阳。与正在此采风《穆桂英挂帅》的梅兰芳先生碰个正着，留下这张大合影。
1955年12月演到了北京。
此行南越说是带了三出戏《柳毅传书》《南冠草》和《梁祝》。我估摸着一路上她们就靠《柳毅传书》走天下。《南冠草》不能作为票房倚靠，而《梁祝》则是由于南越在北京越演越火，演了三四个月还没离开明显戏码不够用了，《梁祝》的道具临时运送到京的。
可《南冠草》必须要带。
南越建团四十周年册上首先看到此照，十分倾倒
我竺发型不咋地，我竺气质杠杠的
现在提起郭沫若大家都很含蓄，但在当时他毫无疑问是文化界的风云人物，中国科学院院长。他的一些话剧作品此时风靡戏曲舞台，几乎没有剧团例外的，差不多进京演出的剧团都会带上一出郭沫若的剧作，而他刚刚写完的本子，油纸未干呢，就被大量剧团搬演，《蔡文姬》和《武则天》皆如此。早在南越以前，天津越剧团进京也是相同的方式，带了郭剧，请郭看，郭表示赞赏和欢迎，接着就有盛大的文艺活动。几年以后尹桂芳的芳华同样是这么做的，她带来了《屈原》。
南越的流程差不多。到京后就打出《南冠草》，专程请贴送到了郭府上。郭沫若也应邀前往。这一看结果就不可收拾，郭沫若看了非常激动，特地到后台对竺水招说：“这个戏你们改编得很好。你演的夏完淳就和我心里想的那个既是诗人又是战士的夏完淳，形象完全一样。”
【竺水招后来和商芳臣一起演《南冠草》，就对商说：你看看我有无诗人气象，不要演得不像诗人象死人-_-我竺自黑起来很狠的。】
自此后双方关系频仍，更重要的是郭沫若为南京实验越剧团——当时还只是一个民营剧团，采取了最直接的捧戏方式：他给南越送花篮，不吝赞扬，与剧组合影，把剧组重要人员请到家中做客，并以中科院名义，邀请南越进政协礼堂演出，招待在京的全体科学家。——除了最早50年就上京的东山（她们带的剧目同样精心挑选，其中就有《祝福》，这些戏更多是作为象征意义，联结纽带用的），还没有民营剧团得到如此隆重的机会。郭沫若还热情洋溢的推荐了自己另外一出戏《孔雀胆》，年轻小生配花旦，看似合适越剧，南越紧急排演，北京电台全程录音【找不到了！！！】并实时播放。——不过竺水招不喜欢段功这个角色，回宁后她再也没演过。
《孔雀胆》大理传说
段功夫妻相爱，梁王命女儿阿盖毒死段功，双双殒亡
也就是那一次，总理夫妇来看戏，随后总理亲自和老舍先生打了招呼：“你是满族人，南京市越剧团演出的《南冠草》剧本中有一些涉及到民族关系方面的词句，请你帮助作些斟酌和修改，让这个戏更符合我国各族人民的大团结精神。”【——摘自计大为《竺水招传》】之前一直有盛传总理亲自为《南》写了唱词，这是夸大的说法，他就改了其中一两个不很恰当的称谓。可见民族方面的问题在当时看起来就还挺突出，挺严峻的，时至今日，《南冠草》复演的希望大概更加渺茫了吧？老舍同志看起来大北京老爷们儿，对越剧没啥印象，反正没有留下什么佳话
我一直很好奇在北京上演的《南冠草》是什么个版本。老老实实的说，郭沫若《南冠草》剧本格局上很一般，让夏完淳娶了妻，又让他和表姐勾搭个没完。竺水招这里删掉了盛蕴贞，把夏的妻子钱秦篆提上了重要地位，夫妻诀别，托孤，一心一意。话剧本好似一个和尚出家了六根不净，既想说这个又想说那个，世俗功名样样都爱。越剧本则斩掉了那些暧昧，令得这出戏清冷出尘，格调高雅。竺水招的版本尽管改编多次，但大框架一开始似乎就是这样的。
一九五六年初，竺水招还遇到一点小小的诱惑。她在北京演出，当时的社会气象很好，我国第一个五年计划特别成功，北京一切都处于万象更新、欣欣向荣的状态，所以她的营业非常好。当时一个私人剧场——可能是吉祥戏院，就向她提出来，要不留下来吧，剧场经理打包票说可以帮助剧团在北京登记且改国营。——顺便说一句，北京剧场的老板们根据资料来看，未有经过上海私人剧场老板那样跌荡的遭遇，他们能量确实相对大一些，这话不能说是全哄竺水招的。竺水招听后没有表态，但也没有明着拒绝。这一来剧团里其他人就非常非常着急，理由很简单：如果在南京，离上海、离浙江，也就是离绝大多数演职员的家都不远，所以举团迁至南京，大家全心一意拧成一股，帮助剧团走出困境没有怨言的，一旦到北京，这种天长地远、人生地不熟，可不是很容易消化的。团里的党员还有当时共青团员中的积极分子——大抵有毕华琪、蒋鸿鳌她们，着急地打电报回南京，如此这般说了一通。南京市委立刻派人北上，把南京实验越剧团改为国营南京越剧团的一纸决定送到了北京，这样才算大石方落。资料显示，南越是南京市第一个国营剧团。据后来人的分析，竺水招的想法其实是一样的，她也不想远离家乡，但国营团决定迟迟不落，她有些着急，因此把这事吊着也借机加把火。也可见当时竺水招对加入国营已经心心念念了。
一九五六年二月正式成立南京市越剧团，郭沫若为剧团题词。三月八号，全国妇联邀请南越在政协大礼堂演出《柳毅传书》招待各国使节和专家。四月上旬，剧团演出《梁山伯与祝英台》，总理在完全没有事前通知的情况下，悄然来到吉祥戏院观演。随后国务院办公室打来电话，请南越去中南海，在紫光阁小礼堂演出《南冠草》。
演出完毕，竺水招和剧团主要领导及演员应邀至周总理家中作客。问及演出有没有困难，竺水招这样回答：
“我们这次出来巡回演出，各地文化部门都对我们照顾得很好，没有什么困难，只是从南方到北方来演出，路程比较远，演出器材的运输费、旅费开支都比较大，还要扣除娱乐税，剧团的收入所得不多，如卖座差一些，就做不到自负盈亏了。”
——摘自计大为《竺水招传》
次日，国务院就发出了免征娱乐税的决定。竺水招在开往石家庄演出的火车上，激动不已虔诚万分的写下了第一封入党申请书……
《武松》
补一张，除了打虎，咱还有哭戏
继续演出，剧团一路经过了石家庄、邯郸、新乡、汉口和武昌，一九五六年六月底，南越结束了第一次北上演出的任务，同时剧团积余四万余元。【1955年3月发行第二套RMB，折合比率为1：10000。】
南越这次巡回演出很成功，称得上真正意义上的圆满，不但让剧团从困境里走了出来，打了一个极其漂亮的翻身仗，且让南京市对这个新来乍到的剧团极为重视。竺水招、商芳臣、筱水招领衔的南京市越剧团从此成了南京以至江苏的一块金字招牌，具体而言就是但凡有什么文化活动，第一个接任的，那准是南京市越剧团。1958年她们南下巡演，发黄洇旧的宣传单上可见，用的“南京越剧院”名义。我一直在想，如果没有随之而来的三年那个什么，竺水招心心念念盼望的江苏越剧院，可能不是梦。