归樵：一诗一得（641—650）
一诗一得
一首好诗有其“诗境”，“诗境”来自诗人“心境”。为诗者，自有灵感、匠心、学识、历练、神韵。读一首好诗，须得“悟境”，即从“诗境”走入诗人“心境”。是对诗者之灵感、匠心、学识、历练、神韵之认知。读一诗，得其一，便自足矣。
641—650
641
计算器
王健强
飞步静无声，从容万里程。
流光难胜算，弹指是人生。
一二句极言计算机的强大运算速度，形象生动。三句“流光难胜算”逆势而转，“流光”即时间，是描述事件发生过程的计量，然而具有强大运算速度的计算器却也难以“胜算”。结句递进，在时间流逝的过程中，人生更是“弹指”一瞬。全诗含不尽之意于言外。（归樵）
642
细河秋行
王聪颖
长堤昨日枕寒流，一点清芬不可留。
秋水休言吾独老，风霜已白苇花头。
“秋水休言吾独老，风霜已白苇花头。”映衬手法，极言人秋同老，凄婉温润的笔调，抒发悲秋情怀，流露出的是对年华流逝的深切慨叹与惋惜，可谓深微幽隐。（归樵）
643
火车上过重阳吟成一律寄友
杨逸明
未趋篱畔未登高，软卧车厢读楚骚。
足不移能行万里，兴仍飞可上重霄。
故人短信心相忆，远客长吟首独搔。
今岁重阳吾有伴，轨轮一路共推敲。
全诗紧紧围绕题目中火车、重阳、吟兴写来。一二联尽管“未趋篱畔”车上“足不能移”但因诗人于“车厢读楚骚，”却也思绪“能行万里”，“未登高，”却“兴仍飞”以致“可上重霄”。三四联紧承一二联写与“故人”节日“短信”问候，互致思念，故引发诗性，搔首独吟，轮轨的击节与诗人的微吟很是合拍，如诗伴吟侣，在共同“推敲”一首好诗。层层铺叙,一气灌注，酣畅淋漓，豪放纵恣。（归樵）
644
白帝城
杨子怡（惠州）
白帝城高瞰暮烟，瞿塘一峡扼全川。
归心如水终难锁，东下巴陵月似弦。
没有“暮”字，“月”字便无根由；没有“扼”字，“锁”字便无根由。（归樵）
645
窗台绿萝
杨新跃（湖南）
清幽长坐觉生烟，肃气茫茫夜正悬。
毕竟草根能耐久，春凉绿到晓霜天。
“草根”见机杼，提升了诗的意境，让人联想到顽强与生命力。（归樵）
646
寄 内
雍文华
犹记临行赠别词，近来愁损好腰肢。
诗情寂寞黄昏后，又是凭栏独立时。
纳兰曾有“夜来愁损小腰肢。”愁损意象，最见顿挫婉转，情韵悠长，更具心灵感知色彩和女性特质。（归樵）
647
夏日登山
刘鲁宁
步履蹒跚兴意浓，莺歌兼有野花红。
山头检点登临路，最爱林间错落风。
“错落风”便是诗家语，形成于山势之高低，林木之参差。看似无理，实则有凭。（归樵）
648
山行（新韵）
刘鲁宁
踏春初到谷溪边，岔路三分细雨前。
人道小桃红傍水，或能偶遇只随缘。
“只”字下的好，点出诗人踏春到三岔路口，未因人说有桃花傍水而红的择路烦恼。随性随情，境界自出。（归樵）
649
题宁波东钱湖图片
雪泥萍踪
淡墨山痕添柳斜，清清湖水静无哗。
不知亭榭何年筑，春老江南油菜花。
清新精致，转结最见幽微婉曲。（归樵）
650
题画
雪泥萍踪
诗里流光又一年，人间词客已华巅。
箫声遥过清淮夜，无数青芦欲上船。
“箫声遥过清淮夜”变无为有，拓展了画面内容。“无数青芦欲上船，”化静为动，盘活了静止的画面。可与纪昀的“斜阳流水推篷坐，翠色随人欲上船。”对读。（归樵）
个人小传：
少年曾牧牛于柳溪之畔，采薪于桃林之野；老来欲固守于幽怀心斋，回归于天然纯粹，便有归樵别名。喜读诗词，偶有一得；好乱涂鸦，聊补性情。
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